Liens de plastiques servant à sertir les caisses de marchandises noués ensemble

Pour C’est le Bouquet!, le travail est parti d’une petite phrase énervée d’Anne Desplanques, directrice de l’association Avis de Vent Fort : le quartier dans lequel se situe le lieu d’exposition, au premier étage d’un bar rock-reggae (Le Grand Wazoo), était en pleine réhabilitation, et la propriétaire voulait casser le bail pour récupérer ses locaux, en prétextant que l’association n’avait pas le droit d’exposer de l’art contemporain dans un lieu censé être un bar. “Tu te rends compte, on a le droit d’organiser des strip-tease et des karaokés et pas des expos, c’est dégueulasse”, m’avait-elle dit, en substance.
A partir de l’idée de strip-tease, les questions du désir, du regard, de la tenue à distance, de l’absence ou de l’interdit du toucher, et de la mise à nu se sont insinuées. De même, se posaient les questions de la reprise, de la réinterprétation, de l’héritage et du positionnement personnel (la statuaire phallique n’étant pas des plus inédites), bref de la voie personnelle dans l’histoire, par le biais du karaoké, même si celui-ci incarne quelque chose de bâtard et d’affadi par rapport à l’image de l’interprète.
Ce qui m’intéressait le plus dans ce que ces termes évoquaient et dans ce que je mettais en place, c’était les rapports de la franchise et de la timidité face au désir. Chaque zone de l’installation est en tension, en extension de soi-même vers l’autre partie : les bois se tendent, chaque noeud semble renaître à la vie, mais c’est la sculpture qui les dessine et les forme, c’est-à-dire que c’est paradoxalement un processus d’enlèvement, de taille et de rabotage qui donne sens à la croissance, à la levée des bois et détermine le désir. Un processus double atteint aussi la pièce d’angle, qui se recroqueville autant qu’elle s’étend. Surplombante, elle domine le spectateur qui, à ses pieds, apparaît lui aussi comme une tige poussée du parquet. Le bout blanc des tiges, à l’endroit où elles ont été taillées, est donc laissé tel quel et retrouve la couleur originelle du plancher qui avait été rougi malencontreusement lors de sa vitrification quelques années au paravent. Les bois sont sculptés de manière plus ou moins réaliste, parfois justes esquissés, d’autres fois exagérés et disproportionnés comme s’ils étaient montés en graine sous un soleil trop ardent. A la multitude des uns répond la densité de l’autre, pourtant réalisée à partir de nombreuses chevelures.
JL

2004

Silicone, colorant, et les centaines de trous d'un pillier de béton (+ empreintes du coffrage en bois sur les flancs du pilier).